陶博吾简介

诗、书、画造诣皆深，书法绘画沉雄厚重、古傲拙朴、奇异生动，诗文情感真挚、意境超远

著述颇丰，主要有《习篆一径》、《石鼓文集联》、《散氏盘集联》、《博吾诗存》、《博吾词存》、《博吾联存》、《题画诗抄》、《博吾随笔》等。

真、草、隶、篆四书皆精，然以大篆、行书成就最为突出。

他的行书，全然不顾技巧、章法，凭感觉直书，随意而为，特别到晚年，更是纯真自然，无拘无束，使笔下作品有一种不假雕饰、稚拙天真的古典原始味道，读后令人既感陌生，又觉新鲜。

篆书，主要集中在散氏盘和石鼓文方面，最初受吴昌硕影响较深，但由于先生个性使然，凭自己的功底和胆识，对吴昌硕有取有舍，终于自成面目。

陶博吾（1900—1996），号国顺，别署简朴斋、白湖散人等。以字行。

当代著名书画家，于诗亦卓然大家。

7岁入私塾，9岁习诗，以能诗名乡里，15岁入六雅堂诗社，与里中元老唱和。26岁入南京美专，书画大进。30岁入上海昌明艺专，师从黄宾虹，潘天寿、王一亭、贺天健、曹拙巢等。

抗战时逃亡江西，后任教江西省宜春市樟树中学。

解放后，居江西南昌，一度为中学教员（葆灵女子中学，现为南昌十中）。

文革蒙祸，1980年平反。晚年创作丰收。

著有《石鼓文集联》、《习篆一径》、《陶博吾书画集》等。有《田园诗存》、《逃亡诗存》、《浩劫诗存》未出版。

陶博吾绝不仅仅是位书画家，他还是一位卓越的诗人。

1995年陶博吾先生在上海举办个展，引起了上海学术界、文学界、美术界的极大震动。著名批评家蒋孔阳、作家白桦以及戴厚英等纷纷撰文介绍陶博吾先生，称他是二十世纪中国伟大的批判现实主义诗人。

无论是在书、画还是诗上，他都取得了相当高的成就。从翰墨间，我们可以看到一位在近一个世纪的风雨沧桑中遍历苦难的老人，和他那执著深沉的灵魂。作为一介布衣，他默默承受着历史的忧患，仅仅用一支笔来写出胸中的磊落之气。这真正是一个传统文人的表达方式——隐忍、感受，并在笔墨中宣泄。

郑板桥有一首《沁园春》写道：“难道天公，还钳恨口，不许长吁一两声！”陶博吾的经历和情感世界无疑是异常丰富的，这从他的诗文联句中尤其能看出来。如果试图更好地理解陶博吾的书画，必然离不开谈他的诗。

陶博吾题画写字，一向不写前人旧句，必独出心杼。他的诗句虽然语词浅易，却不俚俗，更不油滑。没有字斟句酌的精致，却充满浑朴的冲击力。这不仅是因为他自小学诗，十四五岁就能与本县“六雅堂诗社”老先生唱和，对旧体诗体裁掌握纯熟，更是因为他已经把诗化为自己的生命形式，字字从生活中流出，所以令人读起来倍加亲切。像他的《鳜鱼图》题画诗：“不读诗书不种田，一竿来往大江边。鳜鱼钓得二三尾，又有残春买酒钱。”浅白如话，却诗味盎然。

题钟声塔影图

1971

寺前碧粼粼，寺后树阴森。

但愿长居此，终身不见人。

题松阴联句田

1983

昨与友人约，同来幽深处。

爱此万壑松，日暮不归去。

题水阁话旧图

1983(癸寅)暮春

桥上无人过，桥下有水流。

十年不相见，相看两白头。

题山上有古松图

1991

山上有古松，山下有柏竹。

终日无车马，尘俗何由入。

题空山青松图

1992

空山旷无尘，青松多古意。

莫话前朝事，转眼成尘迹。

题梅竹双清图

1943

郁勃梅花瘦，萧疏竹影横。

沧桑谁不老？千古只双清。

题秋雨疏林图

1993

秋雨暮潺潺，疏林叶未残。

创新不可得，依旧米家山。

题松阴踏月图

1980

秋晚山光寂，疏林落叶稀。

新诗无处觅，松月照人归。

待醒吾不至

明月高高出，孤鹜拍拍飞。

待君久不至，霜露湿人衣。

题秋山暮雨图

1992

山色空自蒙，阴雨夜淅沥。

何处有人家，屋在烟云里。

后记：山色空蒙，阴雨连绵，此种奇景，多为人所陶醉。然而社会必须清晰明亮，苟如此图，岂非国家之大不幸耶？辛未立秋前三日。